第一百一十三章 包装艺术
，“我正想和你说这件事，最近，顾客买的不仅是一件漂亮的琉璃，而是一种迷恋，一种信息，一种情感。你看琉璃工房，已经开始给作品写故事了，你是大学生，能不能也写点？”
奚凝霜无奈地看着张总，“我的作品是要有真的故事，怎么能只写个故事。”
张总听了，也不和她理论，他是最识实务的人，只要有故事就行，至于怎么写，他才不在乎，只是笑着不住地点头，“行，行，有故事就行。”
在琉璃制品最繁荣的年代，陆续出现了许多琉璃作坊，但也大大刺激了市场。琉璃的价格也不在那么昂贵，甚至对于大众小件产品，有点回落的趋势。许多商业区、景点，纷纷出现了各种各样工艺简单的琉璃制品，颇受人们喜爱。这些作品的制作工艺也进入可批量生产的阶段，这类的琉璃制品的价值不高，谁都能买得起，琉璃的神秘感也被人们略带玩味地说成彩色玻璃。尽管这是真正的琉璃师傅们最不愿意接受的，但市场经济之下，许多精神上的坚守不复存在，那是一个经济高速发展，而艺术成了消费品的时代，令人喜忧参半。
而与此同时，限量生产的概念出现了。
限量生产，顾名思义限止每年作品的上市数量，甚至在生产上市之前，就已经决定了生产数量，到达数量之后就会销毁铸模，不再生产，并且在每件作品底部刻上总数量及该件作品的序号及作者，限量生产对于产品的价值保证具有非常重要的作用。
而在当时无疑是巨大的挑战，设计师显得格外重要，很多传统工匠师傅都不敢尝试，仅有几家有影响力的公司敢愿意尝试，这其中包括范澄喻和奚凝霜所在的瑰丽。
关于限量生产，奚凝霜是真没想到张总会有这样的决定，在她看来，张总绝对不可能放弃现有的舒适圈，而去搞什么限量作品，那简直就是给自己套上一道枷锁，哪怕某一件作