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　　修复组，到现在已经与这种古老的文物相伴了37个年头。

　　经他手修复的青铜器已经高达1500多件，青铜器比老婆孩子和他相处的时间还长。

　　而1500多件的修复经历，也把他锻造为这一行业里的翘楚。

　　“心到手到”是行业说法，对着一件破败的青铜器，想象还原出它曾经的美，考验的完全是心力。

　　修复工作不是在文物上想当然的创作，而是尽力还原古人的所思所为，“心到”由此显得更为困难。

　　鉴于文物的独有性，每一次修复工作都是一个新案例。

　　虽然经验技术可以积累借鉴，但新问题总会出现在新案例中。

　　修复手段的实现，就成为考量“手到”的标准。

　　心先到、手跟到，缺了哪一步都不行。

　　以这件青铜鑑为例，由于器壁非常之薄，平均壁厚为1.5毫米，最薄处仅为1毫米。

　　为了将碎片完美拼接在一起，除了用传统的锡焊接法，更独辟蹊径想出在接面打孔。

　　然后在孔中插入铜销，最终让碎片咬合在一起的办法。

　　精密的思考设计，还得靠精湛的手工实现。

　　就算是现在，陈文哲还记得，当时他真是无法想像，在1毫米厚的接面打孔后，再插入铜销这项工作如何完成的。

　　直到他看到了使用的工具，才恍然大悟。

　　那码放整齐的一排排小工具，才是问题的关键。

　　细看之下，这些工具并无特别之处，全是市面可见的寻常货。

　　只是在那些专家们的手中，它们才具有了鬼斧神工。

　　就是这些细小的工具，才有了一件顶级国宝的修复。

　　特别是为青铜鑑重刻花纹，更能体现“心到手到”的功力。

　　由于古人完全手工制造青铜器的方式，每件青铜器的纹饰都是唯一的。

　　而且古代工匠创作时的随意张扬，会使得一件青铜器上的花纹，并不整齐划一。

　　特别是器壁上的一条纹饰，可能会一路斜出，但这并不影响青铜器的美，反而让它显得生动自然。