第五百零七章没少碰壁
，鉴定一件瓷器，可不会从其制作手法上来断定。
而陈文哲却是不同，他可以通过碗底的厚度，还有壁厚，来鉴定一些瓷器。
比如这一件小碗，壁厚一点五毫米左右，但是，不是每一处都是这么厚。
而如果壁厚一样，在使用柴窑法烧制的时候，这种小碗的器型，很容易变形。
发现碗壁的厚度不一，陈文哲放下心来，这才对。
也只有在这个时候，他才会通过其他特征，再次进行鉴定。
要是碗壁的厚度一样，还烧制的这么好，那他就要怀疑点什么了，甚至是不用鉴定下去。
现在可以进入下一步，陈文哲还是很高兴的。
难得遇到宣德的斗彩器，万一要是真品，那价值就高了。
要知道，斗彩瓷是明代宣德时期御窑厂，创烧的又一陶瓷新品种。
它是在元代红绿彩和五彩瓷的基础上，经过反复研试而获得成功的。
宣德斗彩瓷的成功烧制，为成化等后朝斗彩瓷的发展，奠定了坚实的基础，也开辟了一条彩瓷发展的新的途径。
这一对小碗要是真品，那就肯定是明宣德御窑厂生产的。
这是一对斗彩莲池鸳鸯纹碗，此碗型制规整，制作精良，胎薄釉厚。
碗的内底双圈中，以斗彩绘画莲池鸳鸯纹，内壁口沿处，以青花书写有藏文吉祥语。
碗外口沿的单双圈内，用青花描绘出对称的四条云龙纹，腹中以斗彩绘出莲池鸳鸯纹。
圈足上，则以青花海水纹作衬饰。
这种小碗的烧制，构图立意新颖，画面布局严谨而疏朗。
尤其是在描绘主题上，画师们采用的是传统的没骨画技法，以工兼写的笔意，绘出鸳鸯戏水时的场景。
青花云龙纹的巧妙搭配，彰显出皇家的威严气势。
这种小碗的彩绘，唯一美中不足的是，色彩在高温焙烧过程中，因流动的关系，而溢出青花勾线以外。
这与后期成化朝斗彩存在明显的差距，然而这也成为了区别宣德与成化斗彩瓷的一道分水岭。
这件大明宣德